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黄大头案发生后，牢狱里处于一片紧张气氛，各个牢房连夜举行严格搜查，搜出不行胜数的违禁品，用牙刷磨成的小刀、工具房里偷出来的起子、不知从哪拆下来的铁棍……。（首发）只有孙子明他们牢房最清洁，在履历老练的阿虎的威慑之下，警员还没搜查，监犯就自觉地把工具给扔便坑里去了，所以才没有人被关禁闭、受处罚。
又过了三四天，牢狱里的气氛才有所放松，监犯又可以放风、上图书室了。这天下午，孙子明在图书写剧本写累了，听到两个女警在角落里八卦，才知道黄大头杀害阿灿他们用的是牙齿，活生生地用牙齿咬烂了两人的喉咙，象是只嗜血的野兽一样。
“哎”孙子明长叹了一口吻，也不知是为黄大头叹的，照旧为这牢狱叹的。叹气声吸引了两警花的注意，两人走了过来，“孙导演，恭喜你啊！”
“恭喜我什么？坐牢？两位madam别拿我取乐了。”孙子明头都不抬，这地方女人少，偶然看到两个，不管年岁、长相、身材如何，自己都市有生理反映。
“你真不知道？哦，这几天戒严，你没看到报纸。我给你说，你拍的《枪火》在柏林影戏节上又获奖了，最佳男配角、最佳摄影。现在所有的报纸杂志，都在报道你们的新闻。”
另一个警花也八卦道：“柏林一位著名影评人说，‘我猜中了开头，没猜中生长，更没猜中效果。这部影片，应该再拿一个最佳编剧奖。’孙导演，你真**！”
孙子明听得愕然，这部片子能拿最佳男配角？半天才伸手要报纸，“madam，报纸呢？”
“啊，你等着”两女警转身就跑，连她们警裙里扭动的滚圆****都没吸引孙子明的注意。这事太突然了，这可是部正宗的香港黑帮片，德国人能看懂？
一会两女警气喘吁吁地拿了本《影戏双周刊》和几张报纸跑进来，孙子明险些是从她们手里抢过来，‘祝贺《枪火》荣获柏林影戏节最佳男主角、最佳男配角、最佳摄影、最佳剧本、最佳导演五项提名，斩获最佳男配角、最佳摄影’---《影戏双周刊》
‘香港黑帮、行动片的突破--评《枪火》的开拓性’
去年自听说孙导演想拍一部实验性质的枪战片，业内就不太看好这部影片。因为它的预算太少了，时间也太紧了。十二天拍完，三百万的预算拍枪战片，能拍出什么好片？
就象王京导演所说的，《枪火》剧本在光影公司‘剧本评审委员会’审核时，让评委会给涮了下来。厥后是王京导演劝说剧本评委会，才三百万的投资，冲孙导演的名号也亏不了，这才有厥后的光影公司追加150万资金。
效果呢？五项银熊奖提名，斩获最佳男配角、最佳摄影！我们都没猜中这个效果！
笔者有幸加入了《枪火》的专业影评人、影迷午夜场，剖析《枪火》的乐成在于它的创新。
自吴雨森导演拍出《英雄本色》后，我们香港枪战影戏充斥着黑大衣、手持双枪、转身扫射、血浆四溅、跳接和慢镜头，全部都在吃吴导演的剩饭。而枪火呢？
《枪火》最大的突破在于，对观众鉴赏力有高度信任和要求，叙事结构了大量的体现、暗场、省略、意会、遐想，点到为止。整部影片镜头流通却气氛压抑至极，冷漠无情却又透着一丝温情，一丝温情之下又让人以为现实的残酷。
这也是当初光影公司剧本审核时，第一次没有通过的原因。孙导演这部影戏对观众鉴赏力要求过高，以至于他手下的头号上将刘韦强先生，对香港观众的接受度都没信心，宁愿制作完四个月后不上映，把影片拿到观众鉴赏力更高的欧洲去评奖。
那这部影戏的详细特色何在？为什么会在柏林引起惊动效应？本人剖析如下：
幕与幕之间，有许多静态局势来体现各人的期待。由于静的时间长，当一有动的事件（枪声）发生时，由静突变为动，瞬间发作出极大的爆炸力。
叙事结构的特色，影片用大量影象构图去突出五个枪手冷峻伶仃的形象。对白简化到最低限度，营造成一种极端压抑的气氛，就等着动的时候，将压抑彻底渲泄出来。
特别是‘冷面小生’吴毅江演的阿南，就三句对白：审问逃跑保镖时，‘十分钟后没死，放了他’；抓到内鬼时，听完他的心声，轻叹一声‘哎’；告诉阿鬼，阿信与大嫂有私情，‘阿鬼，大嫂有了，是阿信的’。阿鬼点了颔首，脸色凝重地出了门，阿南转身抡起一张椅子砸碎在大门上，扔下烂椅子又若无其事地去算账。
前面阿南的极端压抑，最后失态地砸碎椅子，静极之后的动，留给了观众无尽的遐想空间。吴毅江这位孙导演从小龙套中拣到的巨星，就这样成为第一个在欧洲三大a级影戏奖中，拿到演出类大奖的华人男演员！
再好比刘韦强的摄影，在中环‘百佳’超市那一场枪战，长镜头下要圈住文哥俩兄弟、五个保镖、七个枪手，其难度可想而知，但他就是做到了。长镜头下，精彩之极的枪战局势，有动有静、消息相宜，整个画面动的时候极具发作力，清静的时候却又让人心里想发狂，散发出一种近乎于诡异的魅力。
最后要说说其他演员的精彩演出，巷子枪战后，阿往复质问阿鬼。阿来只是用手比划成枪，远远地指着阿鬼，阿鬼则叹了声，‘我们是保镖’。两个最好的演员没有过多的肢体语言，只是简朴的一个手势，一声叹息，尚有就是眼神中的恼怒与无奈。
尚有三个配角，阿信、阿mike、阿肥，三人也是极有特色，不象寻常香港影戏样，配角无出彩。
阿mike整个影片就一句对白，送阿信上船时，突然在兄弟背后掏出枪，挣扎一番放下后悲呼一声，‘阿信，一比四啊！’兄弟情谊与自身利益之间的挣扎，只通过发抖的枪口与一声悲呼，体现地淋漓尽致。
阿肥整个影戏也是一句对白，阿鬼拿他的电话打电话给阿信，以为差池劲后，也打了个电话。当阿肥听到是阿信的声音，遐想起当初他和大嫂的忙乱，犹豫了下，‘我不是阿鬼，我是阿肥’。
言外之意呢？这就要观众去猜。
最后是日本艺人近藤真彦和上井大郎。
近藤枪杀了大嫂后，面无心情，但看到茶餐厅里的一幕时，往阿鬼脸上吐了一口口水，为什么？还得观众去猜。
上井大郎，也是没有对白。一场暴雨事后，阿信与大嫂回抵家门口想拉下她的手，让她急遽用手打开后，俩人都忙乱地去看监控镜头。就这一打，忙乱地看监控，就体现出两人有染。当阿信听到阿mike说一比四时，也是挣扎一番，毅然决然地回转身。在自己的生命与兄弟的生命之间，这个犯下大错的年轻人，作出了自己的选择。
了局？这个不能说，这部《枪火》最大的魅力在于最后的了局。套用柏林影戏节的评委维纳·海森堡的话来说，‘我猜中了故事的开头、生长，却没有猜中它的了局’
此人是大才，孙子明看完这篇影评，连忙去看作者是谁。倪匡？这位大佬怎么给自己的影戏写影评了？哦，这位大佬除了写小说，还喜欢写剧本，将他的卫斯里系列搬上银幕。
孙子明又翻了翻其他的报纸，基本上都是在唱赞歌，险些都没脱出倪匡先生的框架。预计都是用大神的看法，来写自己的文章，给自己挣点稿费而已。
只有今天出书的《明报》，孙子明的御用记者罗辉有看法。他是从另一角度来解读这部《枪火》——‘帮会不外是另一种生意，只是它的治理制度叫暴力’
漆黑要搪塞文哥的凶手查出来了，竟然是最不行能的肥祥，阿南坐在餐厅里，听完他的唠叨，才让手下将其射杀。阿南为什么会听完谁人老胖子的唠叨？
因为在阿南心目中，他们是对不起肥祥的！肥祥作为他们社团的首创人，就象他自己所说的，帮会由他和父亲两小我私家建起来，从一个字花档做到一个字头，各人都出了力。最后，自己和年迈坐拥亿万家财，威风八面，而肥祥这个首创人想去赌场马，还要在公司账上乞贷。公正何在？
最后，阿鬼、阿来他们发现，文哥最隐秘的手下，近藤的车在茶餐厅外面，各人绝不犹豫地开枪，而且是冲着已经被逼自杀的兄弟开枪。江湖义气，让孙导演剥开那层温情脉脉的薄纱，把隐藏在后面的冷漠血淋淋地泛起在观众眼前——义气是用来说的！
辉哥视察得还真仔细，自己特意把近藤那泡口水拍得那么显着，照旧让他看出来了自己的本意。各人都在拍江湖义气，要想在江湖片中脱颖而出，就得不落俗套另辟蹊径。
自己把文哥改成老谋深算，而南哥改成良心未泯，不就是想突出利益之下无忠诚？如果还象‘原作’那样，突出江湖义气，不能体现残酷无情的现实，德国人能给两个奖？自己算是摸到了门道，拍给国人看的，要煸情，符不切合事实不重要。拍给老外看的，要有逻辑，其次才是情感！
两女警见孙子明看完了，开始翻阅社会新闻，连忙问道：“孙先生，影戏的了局是什么呀？现在报纸上都在让观众猜了局，我们又出不去，你就不能先告诉我们？”
孙子明嘿嘿一笑，这两警花还真是波大没脑，罗辉的影评写得这么显着了，她们还不知道？这片子她们要是去看，肯定是大叫上当！
“说呀？”
孙子明笑着抬起头来，正悦目到谁人已婚女警，随着呼吸微微升沉的胸脯，赶忙挪开眼光，“这个我也不知道，我拍了三个了局，也不知韦强用的是哪一个。你们自己要值勤，让你们老公或是男朋侪去看一遍，不就知道了？”
啊？两女警瞪大了眼睛看着这个囚犯，“哪买获得票啊？前天午夜场试映，昨天也只在你们的高等影院上映，明天的票都订完了！100港币的票，孙导演你们也太黑了！”
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阿mike整个影片就一句对白，送阿信上船时，突然在兄弟背后掏出枪，挣扎一番放下后悲呼一声，‘阿信，一比四啊！’兄弟情谊与自身利益之间的挣扎，只通过发抖的枪口与一声悲呼，体现地淋漓尽致。
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