第854章 具有中国特色
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这篇文章写道：“今年的国庆档7天总票房4.2亿元，却因五部大片的争雄，无单片破亿，这与之前业内普遍预测的6至8亿的票房相差甚远。
最让人警惕的是，虽然今年的国庆档总票房比去年同期增长了6%，但观影人次仅1100万，基本与去年持平。
要知道，今年国庆档的放映场次可是比去年多了一半，达51万场，反映了影院扩张速度远超观众增长，彼此已经失衡。
这也造成了五部大片赔了三部，堪称史上最悲壮的国庆档。”
在文章中，还分析了造成这种现象的原因。
什么首次出现的高速公路免费政策导致大量观众选择出游，而非观影啦，什么9月30日是中秋节，都在集中团圆啦。
甚至还说了受《中国好声音》直播影响，让9月30日当日票房仅5408万元，未能为国庆档预热等等。
当然，最后文章的话锋一转，提到了最重要的观点：没有一部高质量大片引领整个国庆档！
其他的原因都是牵强附会，只有这条才是问题的关键。
也许这篇文章就是想说这句话，才包的这顿饺子。
其实，这件事的后续余波到了这里还没完。
10 月中旬，广电总局出台新规，加强对合拍片的审查，明确 “中方出资比例不少于三分之一”、“中国演员戏份不低于 30%”。
《大海啸之鲨口逃生》的“身份风波”成为典型案例，这部电影虽然赚了钱，却被业内批评“钻政策空子”。
华艺兄弟的股价持续下跌，王仲磊不得不召开投资者说明会，承诺 “今后将专注影片质量，不再搞恶性竞争”。
陈国付则宣布离开华艺，成立自己的工作室。
这也许就是他在华艺说出那句“我会负责”的担当。
《危险关系》的剧组恩怨还在发酵。
有知情人爆料，章子仪和张栢芝在片场因为一场对手戏互扇耳光，导演劝了半天。
两人的团队虽然都否认了这一说法，但此后再也没有合作过。
栢芝的“票房毒药”标签更难撕掉，直到几年后才凭借综艺翻身。
白百合则凭借《二次曝光》提名了金鸡奖最佳女主角，事业更上一层楼。
她在颁奖礼后台被问到国庆档的纷争，笑着说：“市场是公平的，好电影不会被埋没。”
2012年的国庆档像一面镜子，照出了中国电影市场在高速发展中的乱象。
恶性竞争、票房造假、伪3d骗钱等问题被广泛讨论，越来越多的观众开始关注影片质量而非噱头。
不过这样也好，只有亏钱了才知道疼。
这不，到了2013年，国庆档就变得理性许多。
大片纷纷错开上映时间，各种类型也各有受众，票房均突破亿元，实现多赢。
整件事的经过，李小萍是当成笑话说给林枫听的。
林枫不屑地笑道：“无欲速，无见小利。欲速则不达，见小利则大事不成。”
李小萍也就这么一说，她与林枫也都没将今年国庆档的事放心上，如今他们的眼界和格局，绝不是一个小小档期的乱象能遮蔽的。
李小萍只是笑笑，便换了个话题：“老谋子的新作不出预料的又被打了回来，这已经是第26稿了。”
“很正常，”林枫没有一点意外，“严歌玲的这部《陆犯焉识》的背景和内容，在总局的审核定义中，原本就是‘非一般题材’。
局里对于‘非一般题材’，是没有无明确定义，基本都靠主观性判断。”
接着，林枫突然笑了一下，略带调侃意味地说道：“对于这种题材，局里觉得一般就是一般，觉得不一般就是不一般，这就是中国特色。”
李小萍也是吃这碗饭的，自然明白林枫话里的意思。
但她也说不出什么，只能跟着无奈笑笑。
就像林枫说的，这就是中国特色！
林枫可是看过《陆犯焉识》和周静之改编的初稿的，当时林枫就判断这样的初稿肯定是不能过审的。
不过，这是张一谋的心血，林枫也没多说什么，便没改动，直接报了上去。
原着《陆犯焉识》中，主人公陆焉识的人生变迁无疑是贯穿小说的关键。
从民国时期风流倜，抗战时期恃才傲物被无端下狱的陆焉识，到解放初期“右派”的“老无期”，再到平反后遭遇爱人失忆、家人冷落的“老家伙”...
严歌玲虽然以陆焉识为切入点，但却道出了那一代知识分子的人生境遇。
可以说，这才是原着最引人深思的精华。
但为了表达这样的精华，在故事背景中，就不可避免的包含大量特殊时期的苦难叙事、劳改细节及政治运动描写。
而周静之的初稿中，设想的是拍成上下集，完整呈现陆焉识的命运历程与精神困境。
这其中，大量涉及知识分子在政治运动中的遭遇、思想自由等敏感主题，被认定超出审查容忍范围简直就是不用怀疑的事，哪怕导演叫张一谋。
没办法，在如今的审查制度下，涉及特殊时期等敏感历史题材的作品，都必须要遵循“不渲染苦难、不激化矛盾、不批判体制”的原则。
老谋子和周静之等人，在修改第二稿时，为通过审查，只好主动进行自我阉割，压缩为单集叙事，聚焦“归来后失忆”的核心情节。
删减原着中陆焉识的情史、狱中斗争等可能引发争议的内容，将人物关系简化为陆焉识、冯婉喻、女儿丹丹三人。
风格定位也变成了“平实、宁拙勿巧”，将原着中对人性阴暗、压迫自由的描写通通去掉，转而以温和的情感叙事呈现故事。
这就是在后世，当《归来》首映时，严歌玲接受对采访，问及她的创作初衷和电影改编的解读时，说出：“本来我希望创作一部‘抗拍性’的小说，但张一谋谋的改编让我觉得他的切入角很刁钻。”这段话。
通过这番话语不难发现，不仅在创作中，即便是面对采访严歌玲也展现了极高的语言驾驭力，“刁钻”是实，但是否“成功”她却并未给下定论。
可想而知她心中的遗憾。
这篇文章写道：“今年的国庆档7天总票房4.2亿元，却因五部大片的争雄，无单片破亿，这与之前业内普遍预测的6至8亿的票房相差甚远。
最让人警惕的是，虽然今年的国庆档总票房比去年同期增长了6%，但观影人次仅1100万，基本与去年持平。
要知道，今年国庆档的放映场次可是比去年多了一半，达51万场，反映了影院扩张速度远超观众增长，彼此已经失衡。
这也造成了五部大片赔了三部，堪称史上最悲壮的国庆档。”
在文章中，还分析了造成这种现象的原因。
什么首次出现的高速公路免费政策导致大量观众选择出游，而非观影啦，什么9月30日是中秋节，都在集中团圆啦。
甚至还说了受《中国好声音》直播影响，让9月30日当日票房仅5408万元，未能为国庆档预热等等。
当然，最后文章的话锋一转，提到了最重要的观点：没有一部高质量大片引领整个国庆档！
其他的原因都是牵强附会，只有这条才是问题的关键。
也许这篇文章就是想说这句话，才包的这顿饺子。
其实，这件事的后续余波到了这里还没完。
10 月中旬，广电总局出台新规，加强对合拍片的审查，明确 “中方出资比例不少于三分之一”、“中国演员戏份不低于 30%”。
《大海啸之鲨口逃生》的“身份风波”成为典型案例，这部电影虽然赚了钱，却被业内批评“钻政策空子”。
华艺兄弟的股价持续下跌，王仲磊不得不召开投资者说明会，承诺 “今后将专注影片质量，不再搞恶性竞争”。
陈国付则宣布离开华艺，成立自己的工作室。
这也许就是他在华艺说出那句“我会负责”的担当。
《危险关系》的剧组恩怨还在发酵。
有知情人爆料，章子仪和张栢芝在片场因为一场对手戏互扇耳光，导演劝了半天。
两人的团队虽然都否认了这一说法，但此后再也没有合作过。
栢芝的“票房毒药”标签更难撕掉，直到几年后才凭借综艺翻身。
白百合则凭借《二次曝光》提名了金鸡奖最佳女主角，事业更上一层楼。
她在颁奖礼后台被问到国庆档的纷争，笑着说：“市场是公平的，好电影不会被埋没。”
2012年的国庆档像一面镜子，照出了中国电影市场在高速发展中的乱象。
恶性竞争、票房造假、伪3d骗钱等问题被广泛讨论，越来越多的观众开始关注影片质量而非噱头。
不过这样也好，只有亏钱了才知道疼。
这不，到了2013年，国庆档就变得理性许多。
大片纷纷错开上映时间，各种类型也各有受众，票房均突破亿元，实现多赢。
整件事的经过，李小萍是当成笑话说给林枫听的。
林枫不屑地笑道：“无欲速，无见小利。欲速则不达，见小利则大事不成。”
李小萍也就这么一说，她与林枫也都没将今年国庆档的事放心上，如今他们的眼界和格局，绝不是一个小小档期的乱象能遮蔽的。
李小萍只是笑笑，便换了个话题：“老谋子的新作不出预料的又被打了回来，这已经是第26稿了。”
“很正常，”林枫没有一点意外，“严歌玲的这部《陆犯焉识》的背景和内容，在总局的审核定义中，原本就是‘非一般题材’。
局里对于‘非一般题材’，是没有无明确定义，基本都靠主观性判断。”
接着，林枫突然笑了一下，略带调侃意味地说道：“对于这种题材，局里觉得一般就是一般，觉得不一般就是不一般，这就是中国特色。”
李小萍也是吃这碗饭的，自然明白林枫话里的意思。
但她也说不出什么，只能跟着无奈笑笑。
就像林枫说的，这就是中国特色！
林枫可是看过《陆犯焉识》和周静之改编的初稿的，当时林枫就判断这样的初稿肯定是不能过审的。
不过，这是张一谋的心血，林枫也没多说什么，便没改动，直接报了上去。
原着《陆犯焉识》中，主人公陆焉识的人生变迁无疑是贯穿小说的关键。
从民国时期风流倜，抗战时期恃才傲物被无端下狱的陆焉识，到解放初期“右派”的“老无期”，再到平反后遭遇爱人失忆、家人冷落的“老家伙”...
严歌玲虽然以陆焉识为切入点，但却道出了那一代知识分子的人生境遇。
可以说，这才是原着最引人深思的精华。
但为了表达这样的精华，在故事背景中，就不可避免的包含大量特殊时期的苦难叙事、劳改细节及政治运动描写。
而周静之的初稿中，设想的是拍成上下集，完整呈现陆焉识的命运历程与精神困境。
这其中，大量涉及知识分子在政治运动中的遭遇、思想自由等敏感主题，被认定超出审查容忍范围简直就是不用怀疑的事，哪怕导演叫张一谋。
没办法，在如今的审查制度下，涉及特殊时期等敏感历史题材的作品，都必须要遵循“不渲染苦难、不激化矛盾、不批判体制”的原则。
老谋子和周静之等人，在修改第二稿时，为通过审查，只好主动进行自我阉割，压缩为单集叙事，聚焦“归来后失忆”的核心情节。
删减原着中陆焉识的情史、狱中斗争等可能引发争议的内容，将人物关系简化为陆焉识、冯婉喻、女儿丹丹三人。
风格定位也变成了“平实、宁拙勿巧”，将原着中对人性阴暗、压迫自由的描写通通去掉，转而以温和的情感叙事呈现故事。
这就是在后世，当《归来》首映时，严歌玲接受对采访，问及她的创作初衷和电影改编的解读时，说出：“本来我希望创作一部‘抗拍性’的小说，但张一谋谋的改编让我觉得他的切入角很刁钻。”这段话。
通过这番话语不难发现，不仅在创作中，即便是面对采访严歌玲也展现了极高的语言驾驭力，“刁钻”是实，但是否“成功”她却并未给下定论。
可想而知她心中的遗憾。