第886章 群魔乱舞伊始
收藏【零一小说wWw.db229.Com】，热门网络小说无弹窗免费阅读！
不过，自从这件事后，周星星与华艺再没有过合作。
无论是之后的《美人鱼》还是《西游伏魔篇》等都一样。
至于说这里是谁亏谁赚了，还真说不好，每个人的角度不一样。
不过，单论这部《西游降魔》，其实这样的分配方式才是比较健康合理的。
这些收益和规则都是公开的，完全可以计算各家的风险和收益。
电影的内地总票房为12.48亿元。
第一步，需要扣除5%的电影专项基金和3.3%的税费，也就是1.04亿元，剩余11.44亿元；
第二步，需要扣除院线及影院分成的57%，也就是6.52亿元，剩余的部分，才是电影发行毛收益——4.92亿元；
这还没完，这只是毛收益。
第三步，还需扣除12%的代理费5904万元，以及3000万左右宣发费用。
剩余的大约5亿元，才是这部电影真正的内地票房回报。
这5亿元中，华艺支付给了崴盈投资 8800万保底收益+8602万分账，合计1.74亿元，自己剩下3.26亿左右。
如果按这么计算，华艺投入的保底费用加宣发费用为1.18亿，回报率大约276%，而崴盈投资的投资回报率是400%左右，还不包括海外和新媒体收益。
不仅如此，实际在这次的电影发行过程中，华艺确实承担了更大的风险，而周星星却几乎是零风险。
这么看来，好像华艺这种做法也没错。
当然，事情同样不能这么看。
要知道，双方之所以能有超额利润，最关键的是什么？
是华艺的宣传和发行吗？别开玩笑了！
虽然不否认，华艺确实也是有贡献的，毕竟“就算系一张厕纸、一条底裤，都有佢嘅用处架。”
但大家是为了电影内容，为了周星星这三个字进电影院的。
所以说谁亏谁赚，那就只能是公说公有理，婆说婆有理了。
只是，王仲磊在朋友圈的那句“法院比谁都懂电影的规矩”，有些败人品了。
这也为后来，其因不守信和强势方的形象，导致后续与导演的合作减少，业绩下滑的重要原因之一吧。
这部《西游》带了的可不仅仅是华艺与周星星之前的八卦，还有对行业未来生态的影响。
没错，就是保底发行，或者笼统一点，叫影视投资的二级市场。
其实这种行为，之前就已经有零星的出现。
2013年前，多为口头和隐性“保底”，或海外类似做法，不成体系。
可是，《西游降魔篇》的成功，让大家看到了这种模式的利益，而且看起来，无论是对制片方还是发行方，甚至是资本，都是有利的。
对制片方而言，能提前锁定收益、缩短回款周期，相当于用未来票房做“融资”，把市场波动和宣发压力转移给发行方。
对于发行方也不亏，他们能用更大的风险博取更高的杠杆，撬动超额收益，同时，以高额报价争夺头部影片的发行权，巩固市场地位。
对资本方来说，那用处可就更大了。
他们可以通过基金、信托、上市公司并购等方式介入电影投资，把电影项目变成“可交易的金融产品”，在二级市场讲故事、抬估值，这可是一笔大生意，比制片方和发行方这种小打小闹根本不是一个纬度的东西。
说实话，如果只是前两样，只是业内的制片方和发行方参与，其实这种形式也算是对电影市场的一种补充。
说白了，也算是一种圈内的眼光对赌和融资方式。
像这种形式，与好莱坞等成熟市场的minimum Guarantee（mG）和 p&A（prints & Advertising）的组合模式类似。
哪怕是天恩传媒，也同样有类似的操作，比如给一些有潜力的电影，或者是特别的，有创新的电影保底，支持他们的再创作。
这是作为天恩电影基金的一种补充，支持那些相对比较成熟的导演和没有多少现金流的小工作室。
无论最后是赚是亏，都无伤大雅。
但是，怕就怕有资本参与，尤其是金融资本，或者是搞什么互联网金融创新的，向公众募集资金的电影基金这些。
这些热钱资本、金融资本，互联网金融创新平台下场，那性质是一个比一个恶劣，对整个行业生态的危害一个比一个大。
要知道，如果是在圈内进行这种保底发行，或者说影视二级投资市场，大家都是专业人士，对于一部电影都有自己的预判，哪怕是一时看走眼，但大部分的电影都能预估个七七八八。
而且既然是圈内人士，那么，哪怕最后赔了，对于发行公司的知名度，市场影响力，发行经验都是有好处的。
由因为是专业人士，所以并不会无限抬高保底价格，让整个市场呈现过于狂热，过于浮躁的境地。
但哪些热钱会啊。
许多从资源行业，房地产行业赚到钱的资本，涌入了这个蓬勃发展的影视圈。
他们最为新入行的新人和热钱，有什么？
显而易见，只有钱了。
在这样，既不懂，又急于进门的情况下，非理性抬高电影保底价格，似乎是他们的必然选择，整个泡沫就这么快速吹大。
至于金融资本，那玩得可就更花了。
他们才不在乎是不是真的盈利，而是要账面盈利，拉抬股价，收割一茬又一茬的韭菜散户。
那么，在金融或互联网的数据分析手段对电影票房预测中失效时，怎么办？
简单，买票房，做假数据，拉情绪...这已经是这帮搞金融的最擅长的事。
后世许多票房作假的，大部分都是这种情况。
至于互联网金融平台，那就更加恶劣。
别人玩金融的，至少还隔着一层金融市场，但这些所谓的互联网金融创新，其实就是通过众筹平台向社会公众募集“小额投资”，未来按票房或流水分红。
一些平台不仅帮项目融资，还允许投资人之间在一定规则下“转让份额”，形成事实上的“二级交易功能”。
典型模式大致是：项目在平台挂出“影视众筹”，承诺票房/流水分红，然后由网民们人小额认筹。
等电影临近上映或项目节点，有“转让/退出”功能，允许原投资人把自己那份权益转让给其他人，价格可高于/低于原始投入（即“溢价/折价”）。
不过，自从这件事后，周星星与华艺再没有过合作。
无论是之后的《美人鱼》还是《西游伏魔篇》等都一样。
至于说这里是谁亏谁赚了，还真说不好，每个人的角度不一样。
不过，单论这部《西游降魔》，其实这样的分配方式才是比较健康合理的。
这些收益和规则都是公开的，完全可以计算各家的风险和收益。
电影的内地总票房为12.48亿元。
第一步，需要扣除5%的电影专项基金和3.3%的税费，也就是1.04亿元，剩余11.44亿元；
第二步，需要扣除院线及影院分成的57%，也就是6.52亿元，剩余的部分，才是电影发行毛收益——4.92亿元；
这还没完，这只是毛收益。
第三步，还需扣除12%的代理费5904万元，以及3000万左右宣发费用。
剩余的大约5亿元，才是这部电影真正的内地票房回报。
这5亿元中，华艺支付给了崴盈投资 8800万保底收益+8602万分账，合计1.74亿元，自己剩下3.26亿左右。
如果按这么计算，华艺投入的保底费用加宣发费用为1.18亿，回报率大约276%，而崴盈投资的投资回报率是400%左右，还不包括海外和新媒体收益。
不仅如此，实际在这次的电影发行过程中，华艺确实承担了更大的风险，而周星星却几乎是零风险。
这么看来，好像华艺这种做法也没错。
当然，事情同样不能这么看。
要知道，双方之所以能有超额利润，最关键的是什么？
是华艺的宣传和发行吗？别开玩笑了！
虽然不否认，华艺确实也是有贡献的，毕竟“就算系一张厕纸、一条底裤，都有佢嘅用处架。”
但大家是为了电影内容，为了周星星这三个字进电影院的。
所以说谁亏谁赚，那就只能是公说公有理，婆说婆有理了。
只是，王仲磊在朋友圈的那句“法院比谁都懂电影的规矩”，有些败人品了。
这也为后来，其因不守信和强势方的形象，导致后续与导演的合作减少，业绩下滑的重要原因之一吧。
这部《西游》带了的可不仅仅是华艺与周星星之前的八卦，还有对行业未来生态的影响。
没错，就是保底发行，或者笼统一点，叫影视投资的二级市场。
其实这种行为，之前就已经有零星的出现。
2013年前，多为口头和隐性“保底”，或海外类似做法，不成体系。
可是，《西游降魔篇》的成功，让大家看到了这种模式的利益，而且看起来，无论是对制片方还是发行方，甚至是资本，都是有利的。
对制片方而言，能提前锁定收益、缩短回款周期，相当于用未来票房做“融资”，把市场波动和宣发压力转移给发行方。
对于发行方也不亏，他们能用更大的风险博取更高的杠杆，撬动超额收益，同时，以高额报价争夺头部影片的发行权，巩固市场地位。
对资本方来说，那用处可就更大了。
他们可以通过基金、信托、上市公司并购等方式介入电影投资，把电影项目变成“可交易的金融产品”，在二级市场讲故事、抬估值，这可是一笔大生意，比制片方和发行方这种小打小闹根本不是一个纬度的东西。
说实话，如果只是前两样，只是业内的制片方和发行方参与，其实这种形式也算是对电影市场的一种补充。
说白了，也算是一种圈内的眼光对赌和融资方式。
像这种形式，与好莱坞等成熟市场的minimum Guarantee（mG）和 p&A（prints & Advertising）的组合模式类似。
哪怕是天恩传媒，也同样有类似的操作，比如给一些有潜力的电影，或者是特别的，有创新的电影保底，支持他们的再创作。
这是作为天恩电影基金的一种补充，支持那些相对比较成熟的导演和没有多少现金流的小工作室。
无论最后是赚是亏，都无伤大雅。
但是，怕就怕有资本参与，尤其是金融资本，或者是搞什么互联网金融创新的，向公众募集资金的电影基金这些。
这些热钱资本、金融资本，互联网金融创新平台下场，那性质是一个比一个恶劣，对整个行业生态的危害一个比一个大。
要知道，如果是在圈内进行这种保底发行，或者说影视二级投资市场，大家都是专业人士，对于一部电影都有自己的预判，哪怕是一时看走眼，但大部分的电影都能预估个七七八八。
而且既然是圈内人士，那么，哪怕最后赔了，对于发行公司的知名度，市场影响力，发行经验都是有好处的。
由因为是专业人士，所以并不会无限抬高保底价格，让整个市场呈现过于狂热，过于浮躁的境地。
但哪些热钱会啊。
许多从资源行业，房地产行业赚到钱的资本，涌入了这个蓬勃发展的影视圈。
他们最为新入行的新人和热钱，有什么？
显而易见，只有钱了。
在这样，既不懂，又急于进门的情况下，非理性抬高电影保底价格，似乎是他们的必然选择，整个泡沫就这么快速吹大。
至于金融资本，那玩得可就更花了。
他们才不在乎是不是真的盈利，而是要账面盈利，拉抬股价，收割一茬又一茬的韭菜散户。
那么，在金融或互联网的数据分析手段对电影票房预测中失效时，怎么办？
简单，买票房，做假数据，拉情绪...这已经是这帮搞金融的最擅长的事。
后世许多票房作假的，大部分都是这种情况。
至于互联网金融平台，那就更加恶劣。
别人玩金融的，至少还隔着一层金融市场，但这些所谓的互联网金融创新，其实就是通过众筹平台向社会公众募集“小额投资”，未来按票房或流水分红。
一些平台不仅帮项目融资，还允许投资人之间在一定规则下“转让份额”，形成事实上的“二级交易功能”。
典型模式大致是：项目在平台挂出“影视众筹”，承诺票房/流水分红，然后由网民们人小额认筹。
等电影临近上映或项目节点，有“转让/退出”功能，允许原投资人把自己那份权益转让给其他人，价格可高于/低于原始投入（即“溢价/折价”）。