第164章 抚琴未辨花容貌，已觉仙姿入画裁
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忽然，一阵隐隐约约的琴声从远处的薄雾中传来。
李国助的脚步不觉顿了一下，
但马上他又加快脚步，循声而去，想要快些找到琴声的源头。
随着持续的前行，琴声也越来越清晰，甚至李国助都能分辨出琴曲的名目了。
前世的他对古琴曲也很感兴趣，什么太古遗音、神奇秘谱，乃至现代音乐改编的古琴曲，
他基本都听过。
所以他很快就听出，那未知的琴手弹奏的是一曲《鸥鹭忘机》。
此曲最早见于明代朱权所编的《神奇秘谱》，为宋代刘志方所作。
它取材于《列子?黄帝篇》中《好鸥鸟者》的寓言，
讲述了一个海上之人与海鸥亲近，当他心生捉海鸥的机心后，海鸥便不再与他亲近的故事。
“鸥鹭忘机”即来源于此，寓意忘却计较、巧诈之心，异类可以亲近，后比喻淡泊隐居，不以世事为怀。
此曲旋律优美，主题鲜明，结构巧妙。
乐曲从按音开始入拍，表现鸥鹭翩飞，悠然自得，慢而不拖。
第一段主题鲜明，作为变奏“换头合尾”的“合尾”出现三次，
使乐曲在不断相似的重复模仿中更加突出主题。
第二段开始引入新主题，同样做三次换头合尾的变奏。
乐曲高潮部分开始从原速逐渐加急，将音乐推到最高潮，
而后在几个苍劲的低音顿音后，紧绷的情绪逐渐趋于平缓，
最终停于两个重复的仲吕宫调之上。
此曲指法细腻，运用滚拂、按音、泛音等多种指法，
如第一段以滚拂的手法将旋律引进来以弹奏成连音的形式，
展现出平静安详的海面，生动地描绘了鸥鹭翱翔于云水之间的画面。
在这座半岛之上弹奏，诚可谓是万分应景。
乐曲体现了道家“忘机”的思想，即忘却世俗的纷争、计较和巧诈，
回归自然，与自然和谐相处，达到天人合一的境界。
当人放下机心，心怀纯真，便能与万物亲近，
正如琴曲中所表达的人鸟共生、应无巧诈之心的意境。
它传达了一种淡泊名利、与世无争的人生态度，
劝喻人们莫生机心，保持内心的纯净和安宁。
同时也揭示了人与自然、人与人之间相互信任、和谐共处的重要性，
当人心起邪念，心存害人之心时，他人或异类也会立即感应，有所防备。
只可惜这首曲子比较短，李国助前世听管平湖弹奏的录音也不过是五分钟多一点。
从他隐隐约约听到琴声，到现在能听清已过去两三分钟，演奏明显已到了收尾阶段。
李国助不忍踩踏栈道的声音干扰琴音，于是放缓了脚步。
其他人见他如此，也都有样学样。
然而这样没走出几步，琴声就戛然而止了。
这不禁使他生出一种怅然若失之感，
因为那位琴手的琴艺着实高超，并不在管平湖之下，
而且还在琴音中寄托了一种独特的情愫，是任何其他人都无法模仿的。
虽然琴声已经停止，李国助却还是在缓慢地行走着，仿佛在期待着什么。
尽管他很想赶快一睹那位琴手的真容，却又怕下一秒，那位琴手又会开始弹奏新的曲目，
而自己若是走得快了，又会被脚步声干扰到琴声。
仿佛是在回应他的期待一般，片刻之后，琴声再次响起。
相比《鸥鹭忘机》，这首琴曲的节奏明显快了一些。
在听了将近一分钟后，李国助终于分辨出了它的名目，
《沧海龙吟》
此曲最早见于明万历三十七年的《伯牙心法》琴谱，
据传是诸葛亮之作，但并无确凿史料证实，也有说法称从古代诗文中可知其来源更早。
《伯牙心法》中解题原文提到“沧海龙吟者，音有似于龙吟也”，
龙以海为归，此曲属羽音，羽属水，故曰沧海龙吟。
也有说法认为，古来形容琴音美妙有“琴能动苍海老龙之吟”的说法，因此得名。
此曲以清冷和缓之调，寓飘忽动荡之势。
旋律清婉，如长江广流，绵延徐逝，期间会突然节奏加快，
犹如一阵云来，大雨滂沱，江涛拍岸，卷起千重巨浪，展现出激昂澎湃的气势。
演奏时指法要求细腻且精准，需要运用到多种指法技巧，如吟猱、绰注、滚拂等，
通过这些指法的巧妙运用来表现出龙吟的韵味以及沧海的波澜壮阔。
尤其是吟猱指法的运用，多处有规律的吟猱配合旋律，恰似龙吟之声。
该曲短而有力，极重细节，自始至终力度浑厚，动人心弦。
在若隐若现中似有老龙秋啼沧海底，给人一种清越沉浑之感，
将苍龙出云入海、飞潜莫测的意境展现得淋漓尽致。
在这依山傍海的半岛之上演奏此曲，自然也是十分应景。
这让李国助不得不佩服那位神秘的琴手，对意境的精准把控。
龙在中国文化中象征着权威、力量、吉祥等，
沧海则代表着广阔无垠、深邃神秘的大自然。
琴曲以“沧海龙吟”为名，寓意着一种强大的力量在广阔的天地间展现，
象征着人们对强大力量和自由境界的向往与追求。
此曲体现了中国传统哲学中人与自然和谐共生的思想。
通过琴音描绘出沧海的波涛汹涌和龙吟的磅礴气势，
让演奏者和听众在欣赏乐曲的过程中，感受到大自然的伟大和自身的渺小，
进而引发对宇宙、人生的思考，达到一种心灵的净化和升华。
又是大约五分钟多一点，琴声再次戛然而止。
李国助依然压抑着想要一睹琴手真容的冲动，满怀期待地缓步而行。
然而这次，在走了将近一分钟后，不等琴声再次响起，
李国助的眼前豁然开朗，却是到了一处山坳边缘。
但见正对面远处的山坡之上，有一座凉亭，
一个汉服妙龄女子端坐其间，款按瑶琴。
面对此情此景，李国助不觉张口吟出一首诗来：
“翠影依风立远台，霓裳漫舞韵徐来。”
“抚琴未辨花容貌，已觉仙姿入画裁。”
忽然，一阵隐隐约约的琴声从远处的薄雾中传来。
李国助的脚步不觉顿了一下，
但马上他又加快脚步，循声而去，想要快些找到琴声的源头。
随着持续的前行，琴声也越来越清晰，甚至李国助都能分辨出琴曲的名目了。
前世的他对古琴曲也很感兴趣，什么太古遗音、神奇秘谱，乃至现代音乐改编的古琴曲，
他基本都听过。
所以他很快就听出，那未知的琴手弹奏的是一曲《鸥鹭忘机》。
此曲最早见于明代朱权所编的《神奇秘谱》，为宋代刘志方所作。
它取材于《列子?黄帝篇》中《好鸥鸟者》的寓言，
讲述了一个海上之人与海鸥亲近，当他心生捉海鸥的机心后，海鸥便不再与他亲近的故事。
“鸥鹭忘机”即来源于此，寓意忘却计较、巧诈之心，异类可以亲近，后比喻淡泊隐居，不以世事为怀。
此曲旋律优美，主题鲜明，结构巧妙。
乐曲从按音开始入拍，表现鸥鹭翩飞，悠然自得，慢而不拖。
第一段主题鲜明，作为变奏“换头合尾”的“合尾”出现三次，
使乐曲在不断相似的重复模仿中更加突出主题。
第二段开始引入新主题，同样做三次换头合尾的变奏。
乐曲高潮部分开始从原速逐渐加急，将音乐推到最高潮，
而后在几个苍劲的低音顿音后，紧绷的情绪逐渐趋于平缓，
最终停于两个重复的仲吕宫调之上。
此曲指法细腻，运用滚拂、按音、泛音等多种指法，
如第一段以滚拂的手法将旋律引进来以弹奏成连音的形式，
展现出平静安详的海面，生动地描绘了鸥鹭翱翔于云水之间的画面。
在这座半岛之上弹奏，诚可谓是万分应景。
乐曲体现了道家“忘机”的思想，即忘却世俗的纷争、计较和巧诈，
回归自然，与自然和谐相处，达到天人合一的境界。
当人放下机心，心怀纯真，便能与万物亲近，
正如琴曲中所表达的人鸟共生、应无巧诈之心的意境。
它传达了一种淡泊名利、与世无争的人生态度，
劝喻人们莫生机心，保持内心的纯净和安宁。
同时也揭示了人与自然、人与人之间相互信任、和谐共处的重要性，
当人心起邪念，心存害人之心时，他人或异类也会立即感应，有所防备。
只可惜这首曲子比较短，李国助前世听管平湖弹奏的录音也不过是五分钟多一点。
从他隐隐约约听到琴声，到现在能听清已过去两三分钟，演奏明显已到了收尾阶段。
李国助不忍踩踏栈道的声音干扰琴音，于是放缓了脚步。
其他人见他如此，也都有样学样。
然而这样没走出几步，琴声就戛然而止了。
这不禁使他生出一种怅然若失之感，
因为那位琴手的琴艺着实高超，并不在管平湖之下，
而且还在琴音中寄托了一种独特的情愫，是任何其他人都无法模仿的。
虽然琴声已经停止，李国助却还是在缓慢地行走着，仿佛在期待着什么。
尽管他很想赶快一睹那位琴手的真容，却又怕下一秒，那位琴手又会开始弹奏新的曲目，
而自己若是走得快了，又会被脚步声干扰到琴声。
仿佛是在回应他的期待一般，片刻之后，琴声再次响起。
相比《鸥鹭忘机》，这首琴曲的节奏明显快了一些。
在听了将近一分钟后，李国助终于分辨出了它的名目，
《沧海龙吟》
此曲最早见于明万历三十七年的《伯牙心法》琴谱，
据传是诸葛亮之作，但并无确凿史料证实，也有说法称从古代诗文中可知其来源更早。
《伯牙心法》中解题原文提到“沧海龙吟者，音有似于龙吟也”，
龙以海为归，此曲属羽音，羽属水，故曰沧海龙吟。
也有说法认为，古来形容琴音美妙有“琴能动苍海老龙之吟”的说法，因此得名。
此曲以清冷和缓之调，寓飘忽动荡之势。
旋律清婉，如长江广流，绵延徐逝，期间会突然节奏加快，
犹如一阵云来，大雨滂沱，江涛拍岸，卷起千重巨浪，展现出激昂澎湃的气势。
演奏时指法要求细腻且精准，需要运用到多种指法技巧，如吟猱、绰注、滚拂等，
通过这些指法的巧妙运用来表现出龙吟的韵味以及沧海的波澜壮阔。
尤其是吟猱指法的运用，多处有规律的吟猱配合旋律，恰似龙吟之声。
该曲短而有力，极重细节，自始至终力度浑厚，动人心弦。
在若隐若现中似有老龙秋啼沧海底，给人一种清越沉浑之感，
将苍龙出云入海、飞潜莫测的意境展现得淋漓尽致。
在这依山傍海的半岛之上演奏此曲，自然也是十分应景。
这让李国助不得不佩服那位神秘的琴手，对意境的精准把控。
龙在中国文化中象征着权威、力量、吉祥等，
沧海则代表着广阔无垠、深邃神秘的大自然。
琴曲以“沧海龙吟”为名，寓意着一种强大的力量在广阔的天地间展现，
象征着人们对强大力量和自由境界的向往与追求。
此曲体现了中国传统哲学中人与自然和谐共生的思想。
通过琴音描绘出沧海的波涛汹涌和龙吟的磅礴气势，
让演奏者和听众在欣赏乐曲的过程中，感受到大自然的伟大和自身的渺小，
进而引发对宇宙、人生的思考，达到一种心灵的净化和升华。
又是大约五分钟多一点，琴声再次戛然而止。
李国助依然压抑着想要一睹琴手真容的冲动，满怀期待地缓步而行。
然而这次，在走了将近一分钟后，不等琴声再次响起，
李国助的眼前豁然开朗，却是到了一处山坳边缘。
但见正对面远处的山坡之上，有一座凉亭，
一个汉服妙龄女子端坐其间，款按瑶琴。
面对此情此景，李国助不觉张口吟出一首诗来：
“翠影依风立远台，霓裳漫舞韵徐来。”
“抚琴未辨花容貌，已觉仙姿入画裁。”