第306章 停滞不前
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听到周硕这石破天惊的一句话，虬髯客不禁想起在电视上看到的，去年“银河奖”颁奖典礼时的场景，看着那些科幻作家在聚光灯下接受荣誉，而同样拥有亿万读者的武侠作家却始终游离在主流文学奖项的边缘。
凭什么武侠小说就低人一等？
这念头如一道利箭，瞬间刺穿了虬髯客心头积压多年的郁结。
他胸腔里仿佛有什么东西在翻腾燃烧。
凭什么？
就凭那些科幻作家笔下的星辰大海更“高级”？就凭武侠讲述的是快意恩仇的“旧梦”？
可那些瑰丽的想象、深邃的哲思、对人性与命运的拷问，难道武侠世界里就少了吗？
《七种武器》中对人性光辉的歌颂，《射雕》三部曲对家国天下的深沉热爱，对“侠义”的重新定义：《天龙八部》中对众生相的细致刻画……
哪一点逊色于任何所谓“严肃文学”？
但在主流文学界他们获得了怎么样的地位和名声？
通俗读物，消遣小说……
似乎样样低了别人一头。
不应该是这样的！
虬髯客在心里呐喊着。
然后他就听到周硕令他感同身受的声音再次响起：
“陈兄，你想过没有？我们的作品，动辄销售数亿册，改编的影视剧万人空巷，角色和故事深入人心，成为几代人的共同记忆。”
“可即便如此，在那些掌握着话语权的主流文学评论家眼中，武侠依然被视为‘通俗读物’、‘消遣文学’，难入‘纯文学’的法眼。”
“究其根源，一部分是偏见，另一部分，何尝不是因为我们自身缺乏一个能够树立标准、界定高度、与主流对话的权威平台和学术支撑？”
周硕越说越激动，声音也变得慷慨激昂起来：
“一个权威的奖项，不仅仅是颁发荣誉，它更是一种话语权的建立。”
“通过严谨的评选，我们可以向世界宣告：武侠小说不仅有精彩的故事，更有深刻的人性刻画、独特的哲学思考、精湛的语言艺术和厚重的文化底蕴。”
“它配得上与任何文学体裁平等对话！”
虬髯客深吸一口气，重重地点头，接口道：
“我明白你的意思了！这不仅仅是在为后辈铺路，也是为我们耕耘一生的这片江湖，争取它本该拥有的尊重与地位！”
“我们要让后来者可以挺直腰杆，理直气壮地说——我写的是武侠，是承载着龙国文化精神、拥有庞大读者基础、并得到权威认可的文学创作！”
“除此之外，还有一个原因。”
周硕微微颔首，表示赞同他的话，接着继续道：
“在本世纪初，由于武侠作家们固步自封，故事情节陈腐，人物形象千篇一律，武侠界仿佛化为了一潭死水。”
“那时候，武侠小说实际上已经有了衰落的趋势。”
虬髯客深深点点头：“这我深有体会。所以我这些年才立志创新，以你为旗帜，发动武侠界的革新，也是为了留住这些即将因此而流失的读者。”
“陈兄你的路子是对的。”周硕肯定的点点头，眼中露出赞赏之色，“自陈兄发动武侠革新，涌现出了一大批新锐作家，他们摒弃了以往千篇一律的套路，开始塑造新的人物，探索新的形式，注入新的内核。”
“在这些作家的共同努力之下，武侠小说再次焕发生机，变得繁荣起来。”
“然而，在网络小说以及短视频的冲击之下，武侠小说的市场大大萎缩，即便再次繁荣起来，那也依旧难以和之前的巅峰时期相比。”
“反而更像是一种回光返照。”
“是啊。”虬髯客深有同感，“盛况不复当年了！”
犹记当年，他的《九州剑侠传》创造了龙国历史上前所未有的奇迹。
出版首日，各大书店门前人山人海。
短短三个月内，居然加印七次，仍旧供不应求！
《九州剑侠传》的销量如果按套计算，那是以亿为单位计算；如果按册计算，那将以十亿为单位计算！
那时候，就连向来严肃《龙国日报》，都在文化版头版头条，用整版篇幅来报道他的事迹。
而如今，即便是在龙国最受欢迎的武侠作家周硕，他的武侠作品销量，也不过六七千万套，几亿册而已。
唯有《小王子》和《龙族》，才真正能够在销量上压他一头。
——可那并不是武侠小说，而是受众更加广泛的世界级畅销书。
虽然几千万套的销量依旧令无数作家望尘莫及，但比起当年的盛况，依旧是云泥之别。
虬髯客思绪纷飞间，只听周硕继续说道：
“如今的武侠界看似繁荣，其实不过是空中阁楼。”
“除你我之外，新派作家当中居然没有一位可以称得上宗师的大家。”
“他们或许技法纯熟，或许偶有灵光，但始终缺乏真正‘开一派之先河’的格局和视野。”
周硕的语气中带着深深地忧虑，仿佛已经看到了那个不言而喻的未来。
“长此以往，待你我老去，武侠界必然陷入青黄不接的境地。”
“到时候，武侠小说终归还是要走向衰落。”
许多人都认为蓝星的武侠小说最终走向衰落，是由于日漫和网络小说、短视频等行业的冲击，以及网络小说中战力越来越高，想象力越来越强的缘故。
其实不然。
要说想象力，如今的网络作者当中，能与黄师比肩的，根本就寥寥无几。
要说战力，《风云》《边荒传说》《封神记》《侠客行》等，也并不弱。
日漫的引进和网络小说的兴起，以及短视频行业的冲击，固然分散了武侠小说的市场，缩减了它的受众。
年轻人们有了更多的选择，这是不争的事实。
然而，最根本的原因还是在于武侠界后继无人。
举个几个例子。
比如后来的《雪中悍刀行》，战力和动不动破碎星辰的各类玄幻小说比起来，那也不算太高，最多算个高武。
但它以深刻的人物塑造，和荡气回肠的江湖侠气，吸引了大量的读者。
它在平台的总点击量超过了九千万次，连载期间有着超过六十万条评论。
虽然没有切实的均订数据，但至少在3-5万之间。
而它的电视剧，即便拍成那个鸟样子，让许多书友晋入陆地键仙之境，也有着超过10亿次的播放量。
即便到了2025年，各大网络小说平台上，依旧还是有着大量的读者在看武侠同人。
今年甚至还有一本《大唐双龙传》的同人，在某点拿下出乎意料的成绩。
由此可见，看武侠的人始终存在，只不过没有好的故事罢了。
金庸在1992年写完《鹿鼎记》之后，便宣布封笔；而古龙在1985年也已英年早逝。
在此之后，温、梁两位的作品也越来越少，更别提有突破性的新意作品了。
只有黄师，一直在坚持创作，写出了瑰丽奇绝的盛唐三部曲。
然而，在新世纪的背景之下，盛唐三部曲也只能被归入“传统武侠”的范畴。
此后，武侠界也涌现出了像孙晓、李亮、步非烟、沧月、凤歌等优秀的武侠作家，这些作家也进行了一些新的尝试，但成果寥寥。
孙晓试图以历史厚重感重塑武侠，却陷入漫长的创作瓶颈；步非烟、沧月试图将女性视角和奇幻元素融入武侠，却始终难以突破小众圈层；凤歌以数学入武学，构思精巧，却也因过于阳春白雪而受众有限。
他们都局限在前辈们所构建的框架当中，或在金庸的厚重历史里打转，或在古龙的悬疑诡谲中徘徊，未能真正开创新的形式，更不能为武侠注入符合这个时代精神的新内核。
更重要的是，这些作家并不愿意跟随时代发展的脚步，去拥抱新的媒介与创作模式。
他们中的许多人，依然固守着传统的出版模式，对如火如荼的网络连载心存疑虑，甚至不屑一顾。认为那是“快餐文学”，会拉低作品的格调。
他们并没有意识到，网络不仅仅是新的发布渠道，更是一种全新的创作生态，它所提供即时的读者反馈，能够孕育出更具互动性和生命力的故事形态。
当影视公司开始在网络上寻找Ip，当游戏厂商根据网络热度决定改编方向时，他们依然在等待着出版社那漫长而低效的遴选过程。
从某种意义上来说，并不是时代抛弃了他们，而是他们抛弃了时代。
所以，这些人当中，没有一个能够被称之为是“继往开来、推陈出新的大宗师”的作家。
他们的创作和创新，当然也就此停滞不前，最终被淹没在时代的洪流当中。
……
听到周硕这石破天惊的一句话，虬髯客不禁想起在电视上看到的，去年“银河奖”颁奖典礼时的场景，看着那些科幻作家在聚光灯下接受荣誉，而同样拥有亿万读者的武侠作家却始终游离在主流文学奖项的边缘。
凭什么武侠小说就低人一等？
这念头如一道利箭，瞬间刺穿了虬髯客心头积压多年的郁结。
他胸腔里仿佛有什么东西在翻腾燃烧。
凭什么？
就凭那些科幻作家笔下的星辰大海更“高级”？就凭武侠讲述的是快意恩仇的“旧梦”？
可那些瑰丽的想象、深邃的哲思、对人性与命运的拷问，难道武侠世界里就少了吗？
《七种武器》中对人性光辉的歌颂，《射雕》三部曲对家国天下的深沉热爱，对“侠义”的重新定义：《天龙八部》中对众生相的细致刻画……
哪一点逊色于任何所谓“严肃文学”？
但在主流文学界他们获得了怎么样的地位和名声？
通俗读物，消遣小说……
似乎样样低了别人一头。
不应该是这样的！
虬髯客在心里呐喊着。
然后他就听到周硕令他感同身受的声音再次响起：
“陈兄，你想过没有？我们的作品，动辄销售数亿册，改编的影视剧万人空巷，角色和故事深入人心，成为几代人的共同记忆。”
“可即便如此，在那些掌握着话语权的主流文学评论家眼中，武侠依然被视为‘通俗读物’、‘消遣文学’，难入‘纯文学’的法眼。”
“究其根源，一部分是偏见，另一部分，何尝不是因为我们自身缺乏一个能够树立标准、界定高度、与主流对话的权威平台和学术支撑？”
周硕越说越激动，声音也变得慷慨激昂起来：
“一个权威的奖项，不仅仅是颁发荣誉，它更是一种话语权的建立。”
“通过严谨的评选，我们可以向世界宣告：武侠小说不仅有精彩的故事，更有深刻的人性刻画、独特的哲学思考、精湛的语言艺术和厚重的文化底蕴。”
“它配得上与任何文学体裁平等对话！”
虬髯客深吸一口气，重重地点头，接口道：
“我明白你的意思了！这不仅仅是在为后辈铺路，也是为我们耕耘一生的这片江湖，争取它本该拥有的尊重与地位！”
“我们要让后来者可以挺直腰杆，理直气壮地说——我写的是武侠，是承载着龙国文化精神、拥有庞大读者基础、并得到权威认可的文学创作！”
“除此之外，还有一个原因。”
周硕微微颔首，表示赞同他的话，接着继续道：
“在本世纪初，由于武侠作家们固步自封，故事情节陈腐，人物形象千篇一律，武侠界仿佛化为了一潭死水。”
“那时候，武侠小说实际上已经有了衰落的趋势。”
虬髯客深深点点头：“这我深有体会。所以我这些年才立志创新，以你为旗帜，发动武侠界的革新，也是为了留住这些即将因此而流失的读者。”
“陈兄你的路子是对的。”周硕肯定的点点头，眼中露出赞赏之色，“自陈兄发动武侠革新，涌现出了一大批新锐作家，他们摒弃了以往千篇一律的套路，开始塑造新的人物，探索新的形式，注入新的内核。”
“在这些作家的共同努力之下，武侠小说再次焕发生机，变得繁荣起来。”
“然而，在网络小说以及短视频的冲击之下，武侠小说的市场大大萎缩，即便再次繁荣起来，那也依旧难以和之前的巅峰时期相比。”
“反而更像是一种回光返照。”
“是啊。”虬髯客深有同感，“盛况不复当年了！”
犹记当年，他的《九州剑侠传》创造了龙国历史上前所未有的奇迹。
出版首日，各大书店门前人山人海。
短短三个月内，居然加印七次，仍旧供不应求！
《九州剑侠传》的销量如果按套计算，那是以亿为单位计算；如果按册计算，那将以十亿为单位计算！
那时候，就连向来严肃《龙国日报》，都在文化版头版头条，用整版篇幅来报道他的事迹。
而如今，即便是在龙国最受欢迎的武侠作家周硕，他的武侠作品销量，也不过六七千万套，几亿册而已。
唯有《小王子》和《龙族》，才真正能够在销量上压他一头。
——可那并不是武侠小说，而是受众更加广泛的世界级畅销书。
虽然几千万套的销量依旧令无数作家望尘莫及，但比起当年的盛况，依旧是云泥之别。
虬髯客思绪纷飞间，只听周硕继续说道：
“如今的武侠界看似繁荣，其实不过是空中阁楼。”
“除你我之外，新派作家当中居然没有一位可以称得上宗师的大家。”
“他们或许技法纯熟，或许偶有灵光，但始终缺乏真正‘开一派之先河’的格局和视野。”
周硕的语气中带着深深地忧虑，仿佛已经看到了那个不言而喻的未来。
“长此以往，待你我老去，武侠界必然陷入青黄不接的境地。”
“到时候，武侠小说终归还是要走向衰落。”
许多人都认为蓝星的武侠小说最终走向衰落，是由于日漫和网络小说、短视频等行业的冲击，以及网络小说中战力越来越高，想象力越来越强的缘故。
其实不然。
要说想象力，如今的网络作者当中，能与黄师比肩的，根本就寥寥无几。
要说战力，《风云》《边荒传说》《封神记》《侠客行》等，也并不弱。
日漫的引进和网络小说的兴起，以及短视频行业的冲击，固然分散了武侠小说的市场，缩减了它的受众。
年轻人们有了更多的选择，这是不争的事实。
然而，最根本的原因还是在于武侠界后继无人。
举个几个例子。
比如后来的《雪中悍刀行》，战力和动不动破碎星辰的各类玄幻小说比起来，那也不算太高，最多算个高武。
但它以深刻的人物塑造，和荡气回肠的江湖侠气，吸引了大量的读者。
它在平台的总点击量超过了九千万次，连载期间有着超过六十万条评论。
虽然没有切实的均订数据，但至少在3-5万之间。
而它的电视剧，即便拍成那个鸟样子，让许多书友晋入陆地键仙之境，也有着超过10亿次的播放量。
即便到了2025年，各大网络小说平台上，依旧还是有着大量的读者在看武侠同人。
今年甚至还有一本《大唐双龙传》的同人，在某点拿下出乎意料的成绩。
由此可见，看武侠的人始终存在，只不过没有好的故事罢了。
金庸在1992年写完《鹿鼎记》之后，便宣布封笔；而古龙在1985年也已英年早逝。
在此之后，温、梁两位的作品也越来越少，更别提有突破性的新意作品了。
只有黄师，一直在坚持创作，写出了瑰丽奇绝的盛唐三部曲。
然而，在新世纪的背景之下，盛唐三部曲也只能被归入“传统武侠”的范畴。
此后，武侠界也涌现出了像孙晓、李亮、步非烟、沧月、凤歌等优秀的武侠作家，这些作家也进行了一些新的尝试，但成果寥寥。
孙晓试图以历史厚重感重塑武侠，却陷入漫长的创作瓶颈；步非烟、沧月试图将女性视角和奇幻元素融入武侠，却始终难以突破小众圈层；凤歌以数学入武学，构思精巧，却也因过于阳春白雪而受众有限。
他们都局限在前辈们所构建的框架当中，或在金庸的厚重历史里打转，或在古龙的悬疑诡谲中徘徊，未能真正开创新的形式，更不能为武侠注入符合这个时代精神的新内核。
更重要的是，这些作家并不愿意跟随时代发展的脚步，去拥抱新的媒介与创作模式。
他们中的许多人，依然固守着传统的出版模式，对如火如荼的网络连载心存疑虑，甚至不屑一顾。认为那是“快餐文学”，会拉低作品的格调。
他们并没有意识到，网络不仅仅是新的发布渠道，更是一种全新的创作生态，它所提供即时的读者反馈，能够孕育出更具互动性和生命力的故事形态。
当影视公司开始在网络上寻找Ip，当游戏厂商根据网络热度决定改编方向时，他们依然在等待着出版社那漫长而低效的遴选过程。
从某种意义上来说，并不是时代抛弃了他们，而是他们抛弃了时代。
所以，这些人当中，没有一个能够被称之为是“继往开来、推陈出新的大宗师”的作家。
他们的创作和创新，当然也就此停滞不前，最终被淹没在时代的洪流当中。
……